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１。寫稿前必先完成的三件工作，一，確定歷史背景，二，決定故事大綱，三，設計小說形式。
２。劉鶚云：｛其感情越深者，其哭聲越悲。｝
３。聖經新約腓立比書四章十三節載：｛我只有一件事，就是忘記背後，努力前面的，向著標竿直跑。｝
４。寫稿時的輔助筆記本應分為四本，Ａ－背景簿。Ｂ－資料簿。（參仿照的時事或史事的事件為資料）Ｃ－構思簿（想到的劇情之發展細節）。Ｄ－寫作手冊（等於是前三簿的工作目錄等備忘錄）。
５。用各種方法擴大角色人物的視野，使故事更多采多姿，使故事背景資料案需要在適當的時間場合出現。讀者可隨觀察角的眼光發展事物，而不必作者介入敘述。
６。作者在＂選用題材＂本身就表現出本身的寫作目標，在＂確定主題＂時更暴露其用意，在安排小說的人物對話時，就實踐了作者的計畫。寫稿時如果不小心，作者將會跳入小說破壞其客觀性以及惡好分明，將失去小說的靈魂。
７。姚嘉文說下他的想法：
吾人讀翻譯作品，常常必須借注解以了解文中含意。作者宜客觀，不宜現身說法，要用諮商，暗示，反諷，聯想，對比，蒙太奇等手法，說服讀者，而非直接灌輸文字。
要讓作品有戲劇性的感受，情節安排，對話，伏筆，高潮，懸疑，同樣情節，因技巧之不同，而有不同效果。
小說中的角色人物，有其社會因素，特殊之個人因素，如塑成之人物人格不為讀者所信或者接受，行為乖異不可理解，即失去效果。
小說的角色人物之行為，就算同一事件，亦可能有不同的做法，此為＂自由＂的問題。行為的動力來自心理狀態下的壓力，外因影響，動機。
小說的事件之行為反應（即所選擇的做法）來自於角色的態度。事件過後，可能各有不同的反應，動機來自於原本的人物性格與選擇，不可與前文矛盾，讓讀者無法理解。
作者在安排劇情時，無非是在透露自己的＂人生觀＂，＂世界觀＂，＂報應觀＂。因此每個角色的行為，應視為有機體的發展，而其背後則來自作者的化身所執行。
寫起陌生的劇情，會導致作品充滿＂偏見＂＂無知＂＂憤嫉＂＂虛誇＂，宜特別注意。
８。虛幻與真實，小說的情節常常導致虛幻的感覺超越真實的生活，這是有必要提醒自己的，尤其身為人，常常以自己的觀點來看待事物，因此善良的人常常覺得別人也會一樣善良，夠小人的人也常常覺得別人會對他小人。虛幻的想像與真實的經驗，切記不可混為一談。
９。寫作速度快慢，尚是其次。最該注意的是，讀者看小說的速度永遠比作者快！因此讀者常有旁觀第三者超然的客觀立場，來對小說評比。他會發覺到，全書是否有組成一種統一的韻律，也因此，假如作家的速度減慢了，就會出現灌水、變質、贅肉繁生的現象，不可不警覺。
１０。小說最好有一個備忘錄，好讓進度有所管制，不至於劇情朝令夕改，想什麼說甚麼一樣的豪亂無章，是幸。
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